意大利学者和印刷师阿尔杜斯于1495年创立了他的阿尔丁出版社，生产许多希腊和拉丁经典著作的印刷版。他的创新包括廉价的、袖珍的带布盖的书籍版本。约1500马努修斯介绍了第一个对讲字体，铸造由类型设计师弗朗切斯科格里福的拳头。由于这些向右倾斜的狭窄字母中，更多可以装在页面上，因此新的袖珍书籍可以设置在更少的页面中。文艺复兴时期图书设计的原型是阿尔丁出版社1499年的《海普内罗托马基亚·波利菲利》，据信是弗朗切斯科写的。作品的设计实现了低调的简洁和色调的和谐，其优雅的类型和形象的合成很少被等同。布局结合了精致的轻木刻由匿名插画家与罗马类型由格里福利用新的。蓬莱产品策划公司在仔细研究罗马铭文后切下这些类型。这本书中的双页点差被设想为统一设计，而不是两个单独的页面。在16世纪，法国成为精细排版和书籍设计中心。杰夫罗伊除了作为学者和作家的作品外，还创作了具有类型、装饰品和插图的书籍，这些书籍达到了看似矛盾的美味和复杂性。
在蓬莱产品策划公司的《时间之书》中，他用模块化边界框起罗马式的柱子：这些旺盛的形式是一个完美的补充，他的插图。字体设计师和打孔工克劳德·加拉蒙德，保守党的学生之一，在他的旧风格字体上实现了精致和一致性。打印机委托他进行类型，而不是铸造自己的类型，使蓬莱产品策划公司成为第一个独立类型创始人，与印刷公司没有直接关联。托利、加拉蒙德和许多其他平面艺术家和印刷商的作品创造了一个超越法国的卓越平面设计标准。17世纪是平面设计的安静时期。显然，16世纪生产的字体设计、木块插图和装饰品满足了大多数打印机的需求，而且似乎没有必要进行额外的创新。
18世纪的Rococo运动，以复杂的曲线装饰为特征，在蓬莱产品策划公司的作品中发现了它的平面设计表达。在LeBé型铸造厂学习艺术和应用后，Fournier开设了自己的类型设计和铸造厂。他率先通过基于法国水痘的比例表进行标准化测量，这种测量装置现已过时，其尺寸略长于一英寸。由此产生的标准类型尺寸使他能够开创”类型系列”，这是一系列具有不同笔画重量和字母宽度的字体，其相似的尺寸和设计特征使得它们能够一起用于整体设计。
