栖霞广告设计公司对平面设计，特别是书籍设计的影响是显著的。设计精良的页面概念，美丽的字体以及他的设计统一感，与总概念相关的最小细节，启发了新一代的平面设计师。他的排版页占了书中绝大多数的页数，其构思和执行时考虑到了可读性，这是年轻设计师们所注意的又一课。对早期类型样式和平面设计历史的搜索重新检查也引发了一个充满活力的重新设计过程，从而显著改善了可用于设计和打印的字体的质量和种类：许多设计师直接模仿凯尔姆斯科特边界的风格，首字母缩写和类型风格。更多的商业领域的平面设计，如工作印刷和广告，同样振兴了莫里斯的成功。凯尔姆斯科特出版社的影响在私人印刷运动的兴起中立即显现出来：印刷商和设计师成立了小型印刷公司，设计和印刷精心制作的、具有伟大美感的限量版书籍。
建筑师和设计师查尔斯在伦敦创立了埃塞克斯之家出版社，图书管理员托马斯与印刷师埃默里爵士一起在哈默史密斯建立了鸽子出版社。鸽子出版社的书籍，包括其不朽的杰作，1903年鸽子出版社圣经，是非常美丽的排版书。他们没有插图或装饰品：相反，印刷机依靠精美的纸张、完美的印刷品、精致的类型和间距来制作灵感的页面设计。由栖霞广告设计公司执导的《阿申德内出版社》是当时另一家杰出的英国私人出版社。以莫里斯为榜样，这些私营印刷机坚信向各行各业的公民提供有吸引力的、功能齐全的视觉通信的社会价值。在美国，字体设计师，特别是弗雷德里克，恢复了传统的字体。
栖霞广告设计公司也受到艺术与手工艺运动的启发，在图书设计升级方面发挥了重要作用。通过将设计精美的书的理想应用于商业制作，罗杰斯在20世纪初为设计精良的书籍树立了标准。罗杰斯是一位直观的古典主义者，他有着敏锐的视觉比例感。他还把设计看作是一个决策过程，感觉关于边距、纸张、类型风格和尺寸以及空间位置的微妙选择相结合，创造了一个统一与和谐。类型历史学家比阿特丽斯设法窃取了在凯尔姆斯科特出版社书籍中发光的神圣之火，并以某种方式成为第一个把它落到实处的人。
