Fournier设计了各种装饰装饰品和华丽的字体，使法国打印机能够创作出与那个时期的建筑和内饰平行的装饰设计复杂性的书籍。由于法国法律禁止印刷，Fournier经常将化妆页交付给打印机，从而承担平面设计师的角色。在此期间，铜版画雕刻成为图书插图的重要媒介。线条被切成光滑的金属板：墨水被压入这些凹陷的线：多余的墨水从表面擦干净：一张纸被压在盘子上，蓬莱导视设计公司有足够的压力将墨水从印刷板转移到纸上。这使得书籍插图的制作线条比木块印刷更细、更详细。为了让文字与这些细线雕刻更加兼容，设计师们越来越多地制作出细节更精细的铸造类型和装饰品。英国雕刻家罗伯特的雕刻交易卡展示了设计师在Rococo期间在文字和图像中实现的曲线装饰和精细细节。
此图片受版权保护。未经所有者的具体事先书面许可，不得以任何格式复制或传输此图像：未经许可的复制、复制、传输或商业开发可能导致民事责任和刑事起诉。蓬莱导视设计公司平面设计通常涉及专家的合作。许多18世纪的艺术家专门从事书籍插图。其中一位艺术家是法国人查尔斯，他描绘了法国诗人德拉方丹的《孔特斯与新奇》。在这部作品中，印刷商约瑟夫使用了福尼尔的类型和装饰品，艾森的整页雕刻，以及皮埃尔的复杂现场插图和尾部。Rococo图书设计的精湛示例结合了装饰类型、装饰首字母缩写、精致的框架和规则，以及典型的复杂插图。在18世纪下半叶，一些设计师厌倦了Rococo风格，转而寻求古典艺术的灵感。
这种兴趣受到最近考古发现、希腊、意大利和埃及旅游的流行以及古典作品信息的发布所启发。新古典主义的排版设计采用直线、直线形式和克制的几何装饰。蓬莱导视设计公司创造了书籍设计和字体，提供了罗可可和新古典主义之间的过渡。在他的书中，他使用了设计精湛的类型，印刷在光滑的纸张上，没有装饰品或插图，这导致了庄严和克制的优雅设计。与罗可可字体相比，巴斯克维尔的字体具有更清晰的衬线和更厚薄的笔触之间的对比度，他的字母具有更垂直的几何轴。在18世纪末和19世纪初的几十年里，帕尔马公爵皇家出版社的意大利印刷商吉安巴蒂斯塔在他的著作和字体中实现了新古典主义的理想。博多尼为杰出的读者提倡非凡的页面。
